2018: A Fantastic Woman - Matthew Herbert

Matthew Herbert. A FANTASTIC WOMAN. 8/10

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La relación entre Matthew Herbert y el director Sebastián Lelio comenzó con Una mujer fantástica (2017), la premiada película con la que el cineasta logró el primer Oscar a la mejor película de habla no inglesa para Chile. Seguramente fueron los premios y la repercusión internacional obtenida lo que animó a Milan Records a publicar, aunque fuese con meses de retraso respecto a su estreno en cines, la banda sonora A Fantastic Woman.

Hubiera sido una pena que no se editase, porque la música compuesta por Matthew Herbert es muy interesante y, también, porque juega un rol esencial en la narración. De hecho, hay cuatro escenas, tres de ellas clave, en las que la música es la protagonista. Es más, el personaje central, Marina Vidal, (Daniela Vega), es presentado con una interpretación de Periódico De Ayer, el clásico de la salsa compuesto por Catalino Curet Alonso, arreglado por Willie Colón y convertido en éxito por Héctor Lavoe. Aquí lo canta Fernanda Carreño.

Es, no obstante, la única de las tres piezas vocales que no canta la propia protagonista, Daniela Vega, pues esta verdadera mujer fantástica resulta ser, además de una gran actriz, una muy estimable cantante de música lírica. Lo demuestra en el film y lo comprobamos de nuevo en esta banda sonora, con sus interpretaciones de Sposa Son Disprezzata -aria de la ópera de Geminiano Giacomelli La Merope- y Ombra Mai Fu -apertura de la ópera Jerjes de Georg Friedrich Händel-. Como imagináis, las arias no fueron elegidas al azar: sus letras en italiano parecen reflejar los sentimientos del personaje protagonista en esos dos momentos de la película.

Aún hay una cuarta escena esencial para comprender la deriva sentimental de Marina Vidal, que transcurre en una discoteca en la que suena electrónica. Música que fue también compuesta por Herbert, que aprovecha su experiencia en ese ámbito para entregar dos creativas piezas de electrónica de club. La primera, Warehouse, es estupenda, pero es que la segunda, Queen, la que da pie a la ensoñación de la protagonista -con la que Sebastián Lelio se luce como potencial director de videoclips-, es una maravilla que aúna el talento del maestro inglés para las complejas bases rítmicas y las personales melodías.

Solo por esos dos cortes de electrónica ya se entiende por qué Lelio quiso contar con él, pero es que el resto de su contribución, que es la principal, es aún más interesante. Propone Matthew Herbert en su partitura dos tipos de piezas. Unas instrumentales, con arreglos de cuerda y vientos, cuyo tema principal está desarrollado desde el principio en los créditos iniciales -Titles en esta edición-. Otras de electrónica ambiental, que el director emplea para los momentos de tensión e inquietud. Buena parte de las piezas, pero especialmente las de este segundo grupo, no parecen especialmente atractivas cuando se escuchan aisladamente en esta banda sonora, pero funcionan muy bien con las imágenes y apoyan la exquisita narración de Sebastián Lelio.

Un muy buen trabajo que evidencia el crecimiento de Matthew Herbert como compositor de bandas sonoras tras la también interesante -y muy distinta- Fatherland (Caroline Records, 2017).

Temas:

1. Titles. 3:12
2. Illness. 4:05
3. Away. 2:03
4. Hospital. 1:35
5. Glasses. 1:17
6. Trapped. 0:56
7. Sposa Son Disprezzata. Daniela Vega. 1:34
8. Fountain. 1:41
9. Turn. 1:34
10. Escape. 0:40
11. Warehouse. 3:41
12. Queen. 5:25
13. Kidnap. 2:52
14. Manicure. 2:29
15. Key. 1:30
16. Sauna. 3:17
17. Taxi. 2:10
18. Cemetery. 2:35
19. Farewell. 3:23
20. Ombra Mai Fu. Daniela Vega. 2:52
21. Periódico De Ayer. Fernanda Carreño. 2:02